！”陈阳让几人认真点。
天赋来源于血脉传承，王步的父亲叫王秀春，是一名青花绘画高手。王步受其父的熏陶，从小热爱绘画，在9岁时，他就拜在景德镇青花艺人许友生门下，14岁就能出师，独自完成青花绘画，绝对是英雄出少年。
“就跟我一样，”秦浩峰在旁边抱着肩膀笑着，“我爸是电子局汽车队队长，我小时候就对各种车辆熟悉。”
“对，还被吊车大钩子吊在半空，”柱子在旁边笑着，“回去让你爸这顿臭揍，全院都听到你的哭声了。”
“我那是不小心，我本来玩的好好的，吊车突然启动了，跟我有毛关系！”秦浩峰抽了一下鼻子，现在想想，屁股还有点疼呢。
陈阳扫了几人一眼，“你们要是不听，我不说了！”
几人表示听，让陈阳继续说下去。
陈阳继续向几人说着王步，这位王大师，绝对是一代传奇。21岁时，王步时，王步就遇见了人生中的第一个贵人——景德镇著名陶瓷实业家吴霭生。吴霭生邀请年轻的王步，从事明清仿古瓷创作。从此，王步的作品逐渐成为市场上的抢手货，业内开始流传一句话“自有王步瓷板画，始有民国青花。”
接下来到了1919年，成为了王步艺术生命的拐点，也成为了景德瓷的历史拐点，这一年也是华夏民族的命运拐点。此年京城，五四运动爆发；同年夏天，从北国徐来的新文化之风，惊起了景德镇佛印湖畔的渺渺水波。
1926年，在这一年，北洋军阀孙传芳所统率的部队捣毁了陶瓷美术研究社，社内作品被劫一空。痛别贵人的王步再次失去所依，这一年他28岁。正值英年的王步坦然承受着人生的这一次劫难，并索性就势摆脱仿古瓷的制作，逐步采用水墨画的若干技法绘制青花，制作出大方、清新的作品，一洗晚清瓷画的繁琐陋习，在当时的陶瓷艺术界开启了一种崭新的风气。
1939年，由于抗战的来临，瓷业萧条，青花瓷的烧制比较费钱，受物质条件的影响，青年时期的王步只能被迫放弃心爱的青花艺术，转向釉上彩装饰。这样的情形一直持续到1953年，直至景德镇瓷业重建，王步这才再次转战青花，迎来了创作成熟期，同时也成功的获得了“青花大王”的美誉。
“这期间发生了一件事情，1939年的端午，王步闭门五个月，呕心创作了百件青花瓷，这也是王步从事青花以来最大规模的一次创作，很难想象那将是何等丰厚的一座瓷艺宝藏！然而，窑倒，瓷碎，青花散尽。41岁的王步口吐鲜血，当场昏厥，令人扼腕。至此，他陷入人生谷底。”
说到这里，陈阳不由唏嘘了一声，自己完全可以想象当时的王步是何能的绝望。
“啊！”劳杉在旁边张大了嘴巴，“历时五个月的辛苦，就这么白费了！换成我非得疯了不可！”
陈阳点点头，“建国后，景德镇瓷业得以恢复发展，在党的关怀与鼓励下，1953年，沉寂14年之久的王步才走出来，重新振作，拾起阔别已久的青花。1954年，他被请入景德镇陶研所，这是一家有着新中国背景的机构。从此，王步再也没有放下青花，也再没有离开那里。”
“因为王步的回归，我国的青花开启了一个全新的时代。1954年，也成为了青花的分水岭，而开启这一历史格局的，恰恰是王步的分水青花绝技。”
“哥，什么是分水青花？”柱子在旁边向陈阳问道。
陈阳拿过眼前的瓷瓶，向几人讲解说道，“所谓分水，你们可以简单理解为填色，发明于元代，大多用大笔拓涂，气势磅礴，可惜用笔拖沓，表现力也较为单一。在经过永宣、成弘、康熙三代的不断发展，青花分水逐渐成熟。”
“晚清时期。社会动荡，青花分水停滞不前，直到王步的出现，才进一步继承和创新了古老的青花分水技法。”陈阳指着瓶子上的细节部分，向几人说道，“早期的王步最擅长双钩铁线瞄，即在轮廓后勾处。再从轮廓内分水。从浓到淡一气呵成，料分五色，浑然一体。据说他能在胚体上一笔画出一尺多长的线条，功力之深令人咂舌。王步晚年时，将传统的先划线再分水的创作方法该两位先分水再划线，即没骨法。”
陈阳让秦浩峰和柱子去货架上拿出一件明代青花和一件元青花，三样物件摆放在其一，让他们仔细观察青花分水的不同之处。
青花多以山水、人物、鸟兽、花卉、瑞图为题。但青花虽美，也有其天然的缺陷，那就是色彩单一。青花瓷，若想具备意象上的盛开，必须首先具备视觉上的多层。只有这样，方能展现其独特的意境，而要想达到这一意境，必须依靠分水之技。
青花之分水，虽类同国画的渲染，但难度绝不可同语，因为画基不同。但凡懂得书画的人都知道，宣纸上作画，落笔即可见效果，但青花分水”是将彩料落于泥坯，落笔之后大多是黑压压一片，绝没有墨落宣纸后的层次可言。青花有没有层次，需到瓷器烧成后方可见分晓。