色，发明于元代，大多用大笔拓涂，气势磅礴，可惜用笔拖沓，表现力也较为单一。在经过永宣、成弘、康熙三代的不断发展，青花分水逐渐成熟。”
“晚清时期。社会动荡，青花分水停滞不前，直到王步的出现，才进一步继承和创新了古老的青花分水技法。”陈阳指着瓶子上的细节部分，向几人说道，“早期的王步最擅长双钩铁线瞄，即在轮廓后勾处。再从轮廓内分水。从浓到淡一气呵成，料分五色，浑然一体。据说他能在胚体上一笔画出一尺多长的线条，功力之深令人咂舌。王步晚年时，将传统的先划线再分水的创作方法该两位先分水再划线，即没骨法。”
陈阳让秦浩峰和柱子去货架上拿出一件明代青花和一件元青花，三样物件摆放在其一，让他们仔细观察青花分水的不同之处。
青花多以山水、人物、鸟兽、花卉、瑞图为题。但青花虽美，也有其天然的缺陷，那就是色彩单一。青花瓷，若想具备意象上的盛开，必须首先具备视觉上的多层。只有这样，方能展现其独特的意境，而要想达到这一意境，必须依靠分水之技。
青花之分水，虽类同国画的渲染，但难度绝不可同语，因为画基不同。但凡懂得书画的人都知道，宣纸上作画，落笔即可见效果，但青花分水”是将彩料落于泥坯，落笔之后大多是黑压压一片，绝没有墨落宣纸后的层次可言。青花有没有层次，需到瓷器烧成后方可见分晓。
“所以，分水便成了青花绘制的难中之难。”陈阳在旁边比对着三件青花物件，“王步常常将笔蘸满料水后再以笔尖蘸清水，在最浓处收水，达到浓淡天成的效果。而因笔头料水充足，下流成线，故坯体吸水较慢，料水中的粗粒下沉，细粒上浮，烧成后青色漂润、美不胜收。”
“绝妙之处，正在于他“分水”时的神来之笔——虽下笔时混沌一片，但出炉时总能“化腐朽为神奇”。品观王步的传世之作，无论大小，都会惊叹于其“分水”之传奇，不仅浓淡一气呵成，即便料分五色也浑然一体。在王步的传世之作中，最大片的“分水”阔一尺有余。但“分水”绝不是王步一力擎天的独技，他以线为骨的“铁线描”与“折芦描”，其线条有如惊蛇走龙，疾驰于淋漓苍润的云水之中。”
说到最后，陈阳抱着肩膀看着眼前的三件物件，“从元到明，从明道清，每个朝代都基于前朝的技术，进行了创新和改革。唯独在我们国家那个特殊的时代，技术衰落，不但没有超越历史，反而退步许多。而建国后，王步的青花技术代表了新中国瓷器的复兴，从历史意义上来讲，他开创了一个时代！”
这就是王步青花在历史的意义，有很多人看不好王步青花，甚至有人说王步青花在拍卖会的价格，都是刻意炒作，又或者出于某种见不得光的因素。陈阳并不否认这种说法，但不得不说的是，王步青花具有相当大的历史意义。
再说了，自己就是一名古董商，而且还是一位重生过来的古董商，当然是哪个值钱留哪个了，我管你什么原因值钱呢，挣钱才是硬道理！
2011年1月22日，经得近百名中国陶瓷美术高级人才、大师、教授、新闻媒体代表意见，由正式代表举手表决，一致同意追忆王步为“中国陶瓷美术大师”荣誉称号，只可惜，这个称号来的太晚了！
“哇塞！”秦浩峰看着眼前这只青花渊明採菊图观音瓶，“真是没想到，关金川居然给咱们送来这么一件好东西，早知道刚才对他客气点了。”
“下次他再来，他想看啥，我就给他拿啥，这不是白来的财神爷么！”
陈阳在旁边微微一笑，眼睛看向了窗外，自言自语说道，“古董行里，没有真正的土喀拉，看到今天的关金川了么，人家对紫砂壶的研究，比我还高一大截呢！”“什么王八青花！”气的陈阳起来就要去踢柱子，上千万的物件，到他嘴里成绿毛龟了，什么玩意！
“不是王八，是王步，老虎头上的那王，步伐的步！”
柱子笑着挠挠头，表示自己没听清楚，自己还纳闷呢，好好的瓶子为啥叫王八！
“给我记住喽，王步是个人！”气的陈阳冲他直喊，示意秦浩峰将瓶子拿过来，自己要给他们讲讲。
王步，生于光绪二十四年，也就是1898年，于1968年去世，字仁元，号长湖、竹溪道人，晚年又号陶青老人，斋名愿闻吾过之斋。江西丰城人。中国陶瓷美术大师，尤擅绘青花，世称“青花大王”。在一份历史上最优秀景德镇陶瓷工艺美术家排行榜上，仅居大清督陶官唐英之后，排名第二。有人评价他为独步瓷坛的一代大家，有人称他为独树一帜的“青花大王”，更有人尊他为天才。
“听好喽，是青花大王，不是青花大王八！”陈阳抬手打了柱子脑袋一下，“别出去给我丢人现眼！”
秦浩峰和劳杉在旁边看着柱子笑着，柱子点点头表示自己记住了，只不过为啥他这么厉害，在书上没看到过他的介绍呢？
“听我跟你们细说，这可不是书本上能学到的