“非文人不能多情，非才子不能善怨。//”在《饮水词序》里，顾贞观的这一句，可谓是对容若最好的评点与概括。春花秋月，在常人眼里不过是大自然中的寻常物事，在多情的文人眼里，却是花有神月有魂，见落花而伤心，望残月而伤神。容若又与一般的多情文人不同，他有着一颗通体为情浸透的红豆，眉间心上，无处不关情，无处不成愁。
三月暮春，东风徐来，驱走一冬的寒意，京郊西山，也是春色满山了。遍山的新叶初发，透着清新的绿意，星星点点的山花点缀着路旁山涧。“吹面不寒杨柳风”，正是踏青游春的好时候。
还记得容若十七岁那年，出现在他生命里的那个男人吗？当张纯修伏在案边一笔一画地为容若刻写《饮水诗词集序》的时候，容若早已不在这个世界上了，可他的泪水还是一滴一滴地将“异姓昆弟，死生之友”洗得清亮。他是容若较早结识的一位至交，也是与容若来往甚密、酬唱频频的一位兄友。彼时，张纯修居住在京城西郊的西山别业，容若常常会光顾那里。
车尘马迹纷如织。羡君筑处真幽僻。柿叶一林红。萧萧四面风。
功名应看镜。明月秋河影。安得此山间。与君高卧闲。
——《菩萨蛮·过张见阳山居，赋赠》
秋风四起，柿林红遍之时，容若曾去拜访张纯修并留下这样一首词。车水马龙的京畿之地，还有那样一处幽僻的地方，不由人不羡慕。词中虽有淡淡的伤感，作者慨叹容颜易老、功名难就，但其中流露更多的则是对这位山中闲人的艳羡之情。只是，那时容若也许并不能全然了解这位好友。张纯修之所以隐居西山，并非视功名为镜中月水中花，他只不过在等待时机而已。
张纯修的山居也并非真的幽僻，他常常会在那里招朋待友。这一年暮春，他就在
京郊西山自己的别业里，张罗了一场盛大的聚会。
康熙十八年（1679年）暮春，陈维崧、秦松龄、严绳孙、姜宸英、朱彝尊等人齐聚张纯修的西山别业。这是一场热闹又场面非凡的聚会。康熙朝的数名大才子，清朝词坛上的名将大儒，在那风景如画的西山别业里齐聚。他们饮酒、赋诗、填词，你唱我和，是何等风流雅致，又是何等喜气洋洋。这样的场合，不来一组联句，实在不够尽兴。一首在清词中颇有盛名的《浣溪沙》便是那天众人在郊游中留下来的。
联句，作诗填词的方式之一。顾名思义就是由多人联合起来完成一首诗词，每人一句或两句，依次接续，直至终篇。若诗词较长，每人轮过一轮后再来第二轮、第三轮，直至终篇，此种情况一般用于古体诗或排律。若诗词短，所有人一轮过，即至终篇。
《浣溪沙》一共六句，六人，刚好每人一句。
“出郭寻春春已阑。”吟出第一句的是陈维崧。
陈维崧（1625—1682），字其年，号迦陵，江南宜兴人，明末清初散文家陈贞慧之子，以词与骈文闻名的一代作家，词尤杰出，是清顺康年间影响力最大的词人，阳羡派词坛领袖，清初词坛上能与其相抗衡的只有浙西派的朱彝尊。其词集《湖海楼词》存词一千六百余阕。陈维崧的词初刊为《乌丝词》，约在康熙八年刻成。他比容若大了整整三十岁，应试博学鸿儒科时已经五十四岁，被康熙列为一等，授翰林院检讨，可谓大器晚成。
陈维崧于康熙十七年与容若相识。相识之时，他携了一幅扬州粤僧大汕所绘的《迦陵填词图》给容若看，图上陈其年倚书坐席，拈髯持笔，旁边的蕉叶上坐一女郎，手持洞箫，膝上横放一把琵琶。容若曾作一首《菩萨蛮·为陈其年题照》相赠：
乌丝曲
倩红儿谱。萧然半壁惊秋雨。曲罢髻鬟偏。风姿真可怜。
须髯浑似戟。时作簪花剧。背立讶卿卿。知卿无那情。
词名传播海内，人亦风采迷人，戴花与红儿为戏，时有惊人之举。在容若眼中，这位须髯似戟的其年兄是一位风流伟丈夫，却不失诙谐柔情。
“东风吹面不成寒。”第二个出场的是秦松龄。
秦松龄（1637—1714），字汉石，号留仙，又号对岩，无锡人，顺治十二年中进士，入翰林，后因奏销案被革职，直到康熙十八年，再入博学鸿儒科。沉寂良久，再度复出，一句“东风吹面不成寒”有写实亦有暗示，表达的是他对康熙皇帝的不尽感恩之情吧。
“青村几曲到西山。”严绳孙，这个三番五次拒试不能的藕荡渔人，到底忘不了他的五湖梦。
“并马未须愁路远。”到了姜宸英——这群人中唯一的失意落选者，气氛一下子就沉了下来。春色满眼，然而喜悦与豪放皆属别人。他满怀希望地来，却要两手空空地走，还要强颜欢笑不说愁。
“看花且莫放杯闲。”姜宸英心里的愁绪，朱彝尊一定懂得，却不想他在这个欢乐的聚会上被愁云笼罩。所以他来了一个陡转，就像酒宴上那个最会打圆场的人，总是在气氛尴尬之时，轻松俏皮地插一句