清中期 紫檀剔红有束腰马蹄足龙纹宝座
宝座的屏风式围子，宛如一道神秘的屏障，将帝王的威严与尊贵巧妙地隔离于尘世之外。围子外轮廓，以流畅的线条勾勒出拐子纹的曼妙姿态，彰显出工匠对传统技法的娴熟掌握。
拐子纹，形似弯曲的如意，寓意吉祥如意，绵延不绝。内部则髹以朱漆，色泽深沉，如凝固的血液，象征着帝王的无上权力。在朱漆的映衬下，五爪云龙纹栩栩如生，腾云驾雾，仿佛要破壁而出。云龙，鳞片分明，爪牙锐利，眼神炯炯，威严十足。海水江崖纹，波涛汹涌，气势磅礴，寓意着江山永固，国泰民安。
龙纹
正中央，一颗硕大的火珠，被一条巨龙紧紧环绕，龙戏火珠，象征着帝王掌握着天地间的至高权力。两侧，飞龙相向，腾空而起，姿态矫健，气势非凡，仿佛在守护着帝王的宝座。
剔红工艺，层次分明，色彩鲜艳，将龙的威严与神圣表现得淋漓尽致。外部围子上，则兼用剔红和剔黄两种技法，雕刻着整饬有序的龟背纹和卍字纹。
龟背纹，象征着长寿和吉祥，卍字纹，则代表着永恒和幸福。这些纹饰与颐和轩的龟背纹匾额的装饰和谐统一，共同营造出一种庄严肃穆的氛围。宝座座面，同样髹以朱漆，其上以描金技法饰满宝相花，又称缠枝莲纹，寓意着生生不息，富贵吉祥。
龟背纹
宝相花，花瓣饱满，层层叠叠，线条流畅，栩栩如生。中央，则是一朵团寿纹，寓意着健康长寿，福寿安康。红漆与描金交相辉映，璀璨夺目，更显皇家气派。
宝座围子的拐子纹和座面的宝相花，都是清中期的典型纹饰，体现了当时的审美风尚。座面底部，则采用了披麻灰的工艺，这是苏作家具的特色，更增添了一份古朴和典雅。
田家青所著《清代家具》中记载的紫檀宝座，也采用了苏作风格，并同样以拐子纹作为围子装饰。束腰稍高，挖渔门洞，沿边阳线精致流畅，更显工艺精湛。鼓腿彭牙，大挖马蹄，造型优美，稳重大气。
牙、脚圆格角相交，沿边亦起阳线，细节之处，无不体现着工匠的精益求精。底承托泥，踩龟足，更显稳固和尊贵。宝座围子上，龟背纹和卍字纹整饬有序，与颐和轩的龟背纹匾额装饰风格一致，呈现出和谐统一的格律。
宝座围子，大多以五爪云龙、海水江崖纹饰之，陈阳对此类纹饰可谓熟稔于心。然而正因为五爪云龙、海水江崖纹用的较多，很多人认为，皇家器具，很少用龟背纹，却不知道这龟背纹，却也历史悠久，意味深长，令人不禁想要探究一番。
《周易注疏》中的一句：“灵龟谓神灵龟兆，以喻己之明德也。”
灵龟，象征着神灵，象征着长寿，古人对其崇敬备至。这种龟背纹在故宫中倒是常见，故宫颐和轩，便大量使用龟背纹饰，这其中是否也蕴含着帝王对于长寿的渴望？
颐和轩之名，取自颐卦卦辞“舍尔灵龟，观我朵颐”，乾隆皇帝或许正是以此来祈求福寿绵长。置身于恢弘的宫殿建筑之中，家具的纹饰也与整体风格和谐统一，这体现了古代工匠的巧思和技艺。颐和轩的龟背纹匾额，与大殿的整体布局相得益彰，更增添了一份庄重与肃穆。
颐和轩分为南北两厅，北厅空间逼仄，即便如此，乾隆皇帝依然在此设置了宝座间，其地平狭小，仅能容纳一张宝座。
颐和轩
这张宝座就是龟背纹，龟背纹宝座，静静地矗立在北厅之中，上方悬挂着“导和养素”匾额，左右两侧的对联是：“静延佳日春常盎，茂对祥风景总宜。”匾联上的文字，由龟背纹螺钿片拼接而成，与宝座的龟背纹相互呼应，浑然一体。
看到宝座，仿佛看到乾隆皇帝端坐于宝座之上，凝视着精美的龟背纹，心中充满了对长寿的期盼。这宝座，不仅是一件精美的艺术品，更承载着帝王的期许和祝福。
这件宝座与故宫博物院珍藏的另一件紫檀框剔红云龙纹宝座，在材质、形制和工艺上都极为相似，它们都出自清宫旧藏，大部分在 1911 年之前便已珍藏于紫禁城的明清宫廷家具库中，只有一小部分流出了宫中，没想到居然让楚老板碰到了。
陈阳凝视着这件宝座，思绪回到了后世，这件宝座，不仅是一件珍贵的文物，更是一扇通往历史的窗口，让世人得以窥探那段辉煌的岁月。
陈阳低头盯着面前的宝座，那古朴厚重的木质纹理和雕刻工艺一如他记忆中的模样，这件物件自己是见过的。
没错，就是2022年加德拍卖会上那件轰动一时的精品，当时它以令人咂舌的天价成交，一举成为业内的神话，似乎每