与抛光面相比反差不大。新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象。
圆雕：在雕刻弧面圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。
粗沟：开挖粗沟时往往用铊扩切，老工下铊细腻。新工加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。
陈阳将玉璧放在桌面上，指着玉璧上的纹路，纹路平滑，而且几乎都是一边深，加工走线一看就是用机器雕刻出来的。最关键的问题，就是在玉璧出现了很明显的工断沁的现象，完全可以断定这是一款老玉新工的物件。
陈阳拍拍劳衫的肩膀，“仅仅凭你在我身边待了这么短的时间，就能看出这是一件老玉，劳衫你挺厉害了！”
“像这种物件，有很多专家都会打眼的！”
劳衫听完点点头，随即眯着眼睛，“陈老板，那明明是一款老玉，他们为什么要重新打磨雕刻呢，直接拿出来这么卖，不是更值钱么？”
陈阳呵呵笑了一下，将玉璧翻过来，指着上面的题诗处说道，“为的是让玉器更值钱！”
“素璧非蒲谷，古球突夏商，戛夔间琴瑟，贡禹厕琳琅。穆穆含元气，辉辉晕葆光，虚明通内外，肉好协柔刚。入土还出土，善藏终弗藏，佳哉释之语，可以悟文皇。乾隆甲午仲春题”。落“古香”、“太玉”方形印。玉璧诗文落款“乾隆甲午仲春”为公元 1774 年，即乾隆三十九年，乾隆皇帝时年63岁。
“仿的是乾隆爷的题诗，你说价值高不高！”
开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。
新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。
成洞：老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶铊慢慢磨（压）出来的。由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象；新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。
掏膛：老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝，下端呈弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。
新工钻速高，磨削快，工时紧，往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。
压地：老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感。 新工制作效率高，工时紧，粗工地子不平，特别是边边角角处理潦草；而细工用机器与工具操作，地子特别平整无误差。
抛光：老工抛光均匀，柔润可爱。老工未抛光处和抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下，有过度磨光（损）现象。
圆雕：在雕刻弧面圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。
粗沟：开挖粗沟时往往用铊扩切，老工下铊细腻。新工加工快速，有过渡不均等粗糙现象，边坡有磨痕。
陈阳将玉璧放在桌面上，指着玉璧上的纹路，纹路平滑，而且几乎都是一边深，加工走线一看就是用机器雕刻出来的。最关键的问题，就是在玉璧出现了很明显的工断沁的现象，完全可以断定这是一款老玉新工的物件。
陈阳拍拍劳衫的肩膀，“仅仅凭你在我身边待了这么短的时间，就能看出这是一件老玉，劳衫你挺厉害了！”
“像这种物件，有很多专家都会打眼的！”
劳衫听完点点头，随即眯着眼睛，“陈老板，那明明是一款老玉，他们为什么要重新打磨雕刻呢，直接拿出来这么卖，不是更值钱么？”
陈阳呵呵笑了一下，将玉璧翻过来，指着上面的题诗处说道，“为的是让玉器更值钱！”
“素璧非蒲谷，古球突夏商，戛夔间琴瑟，贡禹厕琳琅。穆穆含元气，辉辉晕葆光，虚明通内外，肉好协柔刚。入土还出土，善藏终弗藏，佳哉释之语，可以悟文皇。乾隆