他打算写点东西。
但是写什么好呢？
王勃首先就排除了写武侠，玄幻，仙侠等网络小说，倒不是说他写不来，相反，凭着他的先知先觉，以及前世两三百万网络小说的练笔，不论是玄幻还是仙侠，包括都市异能，随便整两个创意出来，都能亮瞎这个时代人的眼睛，成为开宗立派的宗师，大神。
然而，网络界的大神，再大也有限，赚钱或许不少，但是论及在主流社会中的影响力，还是不如传统文学。后世不管是三少，番茄，还是土豆，说起来都是年薪上千万的主，赚钱能力不见得比寒冷，郭今民低，但他们的影响力和知名度，也就仅仅局限于网文圈，出了网文圈，又有多少人知道？而且还不敢得罪网站，不然分分钟都有可能被上面冷藏。但是寒冷，郭今民写本书，却有无数家出版社抢着要，无数媒体争相报道。这就是二者在主流社会和主流媒体的知名度和影响力的不同了。
还有一个，网络文学动不动就是两三百万字甚至五六百万字，一连载就是一两年，两三年，甚至五六年，六七年的。王勃没那么多时间，也没那么大的耐心去码字，而且码出来的还注定只能风靡一时，过不了两年就会被跟风者淹没的“垃圾文”。王勃不想跟别人的风，也不想被人跟风。现在的他既不缺钱，又不缺名（只要他想，让自己的名字全国皆知也就是一两个月的事）。他打算不写则已，一写就要惊人！而且还要传世！要写一本别人一直在模仿，但永远无法超越的“旷世巨著”！
要想在文学领域名垂千古，青史留名，很简单。剽窃两本可以获“诺奖”的书，名利双收自然不用说，而且肯定会名垂千古，被写进史书。。华夏的诺奖获得者在前世王勃去世的那年。有且仅有一位，那就是莫言。对方的好几部作品，他都拜读过，比如《丰ru肥tun》，《蛙》。《生死疲劳》，《檀香刑》等。
但是剽窃莫言的书有个很大的问题，那就是莫言所有的长篇小说都是以他的家乡高.密东北乡为背景的，而且所写的时代大多要么在解放前，要么在新中国成立后的五六十，六七十和七八十年代。小说家写小说固然靠编，但也不能编得太离谱。王勃一个八零后出生的人若是写出他还没出生之前的故事，而且还能写得活灵活现，妙趣横生，动人心魄。震撼人心，这无论如何都解释不通。
人，是无法超越时代的。
再说，莫言的小说有太强烈的“莫式风格”。他剽窃莫言的小说，如果只是剽窃小说的梗，不用对方的语言，那成品弄出来后的效果和韵味恐怕就要大打折扣。
而如果尽量模仿莫言的语言和文笔——先不说他能不能模仿得下来，即便他有那本事，但问题是1999年的莫言，已经发表了好几部长篇。他如果整出和对方一个腔调的东西，读者不说他抄袭才怪！
写莫言都不行，写华夏其他传统作家的作品，就更没意思了。
把所有的可能性。操作性，利与弊都想了一遍后，王勃最后把自己“剽窃”的对象集中在了一个他前世关注了很久，通读过此人所有作品，不少作品甚至读过好几遍的人的身上，刘迟新。
是的。他准备“剽窃”那位“一个人，单枪匹马，就把中国科幻提升到了世界级水平”，成为亚洲首位获得了具有科幻界诺贝尔奖之称的“雨果奖”得主刘迟新的科幻巨著《三体》！
《三体》的名气自然不用说，说是中国人有史以来“最好，最厚重，和最大气”的科幻小说也毫不夸张，跟艾萨克.阿西莫夫，亚瑟.克拉克这两位科幻界的泰山北斗的大作相比，也毫不逊色。科幻小说严格说来在主流社会中也处于边缘地位，一直被传统文学圈轻视和看不起。但刘迟新的《三体》却突破了科幻小说的窠臼。《三体》三部曲一出，立马震惊、风靡整个科幻圈，无数人奔走相告，争相一读。《三体》的影响力很快漫出科幻圈本身，尤其是当三部曲的最后一部《三体3：死神永生》出来后，以前无法想象的读者也一下子冒了出来，当红演员，知名音乐家，著名节目主持人和职业书评家，包括一干互联网的IT精英，大佬，和投资人都成为了《三体》的忠实粉丝和拥趸，比如大米CEO雷俊，度娘创始人李颜宏，联想的柳船志，360的创始人周红祎，脸书创始人扎克伯格等中外IT大佬，都在不同的场合表达他们对《三体》的喜爱。
尤其是大米的雷俊，直接说《三体》是中国有史以来包括可见的很多年以后最好的科幻小说，没有之一！在雷俊的眼中，《三体》不仅仅是一本科幻小说，本质上更是一本哲学，宇宙社会学的哲学，诸如“黑暗森林理论”，“二向箔降维攻击”等，这在其他的所有小说中，前所未见！
这么多年来